11月8日，由中国工业设计协会主办的“暖设计·暖人心”电暖器创意设计大赛十佳作品发布会在广州举行。此次设计大赛吸引了众多优秀设计师和设计爱好者参加，共收到1400余份设计作品。

　　好的设计，考虑人的需求

　 　大赛评委之一，中国工业设计协会副会长汤重熹教授认为，虽然近年来国内设计竞赛数量很多，但多数都是急功近利，意图立即获得经济效益的行为，而此次大赛 却以发现和培养年轻的创意人才为目的，难能可贵：“参赛作品的创意和设计水平，超出了我们的预想。不仅外形设计上突破传统，融入新颖元素，丰富作品的视觉 体验，在功能设计上选手们也各出奇招，通过多元的设计细节展现产品关怀、体贴的形象。”

　　对此，大赛评委、艾美特电器工业设计总监黄守 诚列举优秀作品的表现，并回应说：“目前工业设计给人的感觉是做外观、做造型，却缺乏内涵，不易触动人心，而此次比赛则是以‘暖人心’的感动为目标，外观 造型为次。例如，乔小航的作品《点滴暖人心》是考虑到病人在医院打点滴的时候液体进入血管，从生理与心理两方面感到寒冷，这样一个特化设计，能够考虑到弱 势群体的小众需求。初赛作品中许多都不是一味注重外观造型，而是与全球设计趋势接轨，从人文关怀、通用设计、节能环保、地域文化、怀旧情感、小众设计为出 发点，体现了消费者的需求。”

　　家电设计是工业设计的突破口

　　黄守诚还表示，现在很多优秀的工业设计项目是属于数码产品一类，但这类产品包含很多的技术导向，消费者需要一定的适应性。“而小家电这类产品，属于市场成熟产品，一般没有太多技术上的限制，所以可发挥的角度更多，更易直接为消费者所使用。”

　　会后，信息时报记者专访了中国工业设计协会副会长、广东工业设计培训学院常务副院长汤重熹教授，分享了他对于广东工业设计的观察与思考。

　　专访

　　汤重熹：外观只是工业设计的一小部分

　　信息时报：您长期从事工业设计、艺术设计教育教学研究，以及设计与地方经济的研究，在你看来，在中国工业设计尤其是家电设计中，有哪些特点或者存在的误区？

　 　汤重熹：现在工业设计的发展很快，从中央到地方都很重视。比如说前些年温家宝总理有个题词，要高度重视工业设计。中央十一个部委，包括科技部、工信部、 教育部等等，联合发布了一个关于推进我国工业设计的指导意见。各省市也有相应的文件出台，各地搞得轰轰烈烈，但是在这种轰轰烈烈里面，我们还是要注意到对 一个工业设计发展的正确的引导方向。实际上，工业设计最大的作用还是引导产业转型设计。过去我们叫中国制造，制造业是世界最强的，但我们的品牌，我们的自 我知识产权，却一直没有像制造那样能够走在国际最前列。我们发展工业设计，第一就是要正确认识工业设计，就是要自我创造，要提升我们的创新能力。

　　很多企业都把工业设计看作一种造型，一种外观。当然，造型也是工业设计的内容之一，但外观并不能替代工业设计的所有内容，它只是工业设计的一小部分，这个观念大家一定要明确认识。

　 　举个例子讲，当一个技术非常稳定的时候，要出新的型号，这时候外观设计可能占有了比较主导的地位，但是往往这种造型上的变化，掩盖了对用户需求的研究。 比如说，农村要用什么样的洗衣机？农民穿的衣服和城市白领穿的衣服质料是不是一样？脏的程度是不是一样？小家电用的电稳不稳？水的来源是什么样的？设计师 需要考虑到这些。我的老母亲用洗衣机就很为难，因为按键太多了，她不知道按哪个。能不能简单一点，一键就完成所有的工作？为不同人群设计洗衣机的时候就要 考虑这些问题，他们真正需要的是什么，而不是简单的说家电下乡，就解决了。

　　我们现在对用户的需求研究不够，我们老在讲造型啊造型啊， 造型是要为需求服务的。研究事物，先研究事，才产生物。人不同，对物的要求不同，地点不同，对物的要求不同，经济条件以及家庭环境不同，对物的要求也不 同。只有树立了这样的观念，我们的工业设计才能进步。老把设计当作造型，我们的设计就老是落后人家。

　　信息时报：广东在地理上靠近香港，在商业文化和流行文化上处在全国前列，那么广东的商业设计与北方相比有什么特别的地方吗？

　　汤重熹：特点就是实业型，强调设计出来必须让企业获得效益，广东的工业设计发展得特别快，就是因为这里的设计公司、设计师，基本都能存活下来。所以广东的工业设计公司、从业人员占了全国的大部分，企业家对设计的重要性认识比较早，为设计业的蓬勃发展打下了基础。

　 　但这种认识具有两面性，广东企业界最早认识到设计的重要性，但这种认识并不全面深刻，还是更多认为制造业能够更快地看到经济效益，上个世纪80年代珠三 角广泛存在“三来一补”的经济模式，只要有订货单他就可以生产，这种经济条件下一大部分人慢慢对设计有一点不重视了。在观念上拉开了距离。现在要产业转 型，他们碰到的第一个问题就是缺少创新能力，缺少设计的积淀。国外很多产品，第一代还在畅销，第二代已经在制模准备投入生产，第三代总部已经讨论成熟了， 第四代设计师们正在设计。而我们就是不考虑后续，只要产品还能卖就不去考虑。

　　我在佛山，有企业老板从意大利买来抽水马桶，叫我修改外形，“改到人家不能起诉我为止”，他不去培养自己的设计师，他觉得弄来国外设计师的作品改改就可以。这就是观念问题。这样下去我们不能形成自己的创新体系。

　　信息时报：当代艺术与设计的关系越来越密切，能谈谈两者的联系以及设计的未来吗？

　 　汤重熹：时尚是好的，但是强调过头之后就会产生一些负面的后果。比如说大家都讲时尚，一个杯子大家都把他做成圆口的，你非要把他做成方口的，方口好不好 喝水？肯定不好喝，一倾斜就从两边漏下来了。万变不离其宗，必须有个度，有个正确的引导。很多东西应该是功能第一的，现在过分强调时尚，大家都把外观当成 第一了，颜色漂亮，外观特别，好像就是成功的设计，这个观念不对。时尚不是产业转型的道路，时尚救不了中国的经济，也不是我们发展的主旋律。对于工业设计 来说，我认为时尚只是菜里的作料，它不是主食。

　　信息时报：那么什么样的设计是好的工业设计？人性化与艺术的结合点如何把握？

　 　汤重熹：在设计教育里面，主要就是在讲怎么把人的需求思考进去。今天大赛这十强作品，最重要的就是考虑到了人的需要。比如我的小孩小时候冬天脚冻得厉 害，穿两层袜子也不行，李伟凌设计的作品《暖宝》就想到了这一点，设计时考虑到消费者使用、携带、收纳等方方面面。从功能、造型、材料等多方面的系统性设 计上都体现出设计者对冬日里人们取暖需求的深入研究。媒体广泛好评的余俊男的作品《客家火笼》，他将传统文化的情感融入设计里面，让人有家乡的温暖感觉。

　　信息时报：你认为目前设计教育教学中存在哪些问题？

　 　汤重熹：设计类的教育教学，不论是工业设计、商业设计、产品设计、平面设计、室内设计、环境设计，目前来讲，都有一个问题，就是如何培养学生的动手能 力。这两年我们做了全省的调查，走访了许多企业，用人单位普遍的反应是认为学生不懂市场、不懂工艺、不懂流程，尤其是对材料、对生产工艺不熟悉。所以我们 的设计教育应该非常注重怎么把课程设置与企业的需求紧密联合，加强学生的动手能力。

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